学:就是向老师们虚心学艺,教父亲之师很多只提二三例,如回龙
峪有个师岚祥他64岁,父亲16岁在一起唱影,拿下线弄错了，他总是严肃认真的指教，遵化城关有个马旺常把玉田的田庆广的手法告诉他,玉田有个王以明、他又把耍单刀、双刀、棍棒等的套子告诉怎么操作，,岳各庄有个孙孝他把每一个做不到家的动作都给指出来。二十里铺有个肖圣田、鸿鸭电有个张千把五锋会,青云剑重
点出子都教给了他,还有很多老艺人都对我父亲进行过教导,这对他学好操作艺术都起了重要因素。
偷:有人说学艺不如偷艺,这种说法不无道理,不论台上合下都可偷艺。别人怎么操纵都可以偷偷的学来,如别人的指法纠头式,抡马、场次衔接都是偷来的。
创:也就是创艺,如没有创造这个事业就没有进步,过去影人只会上身动下身不动,有的拿上线的用右手拿针钎子叫腿 能动，上身和上肢又不动了。经过父亲多次探索左手满把攥脖条食指与中指夹针签子，经过长时间的勤学苦练，上下身能协调的动起来了,就是要双刀、大杆子、长枪也能行动自如,这一手可真不好练,这一手除了我和兄弟学会了,其他几人皆未学会，除此以外创造了换骑马，这一手别人有学会的了,其手法是左手擦两个马其中一马骑好人子,空马先上窗户右手拿与骑好马的同样人,按家伙点一换特别干脆,这一手先人无有。还有耍棍我们是大母指和二母指拿棍条中指和无明指拿手条这样能合能分棍耍起来特别灵活。这种指法别人已有会的了。
练:必须苦练,光知道指法不练不行,练时不可忽视文影,练时注意把影人拿正紧帖窗户日子长了才能有力有分量,每个动作要扎实。每天在柜上放一窗户写上练习科目就是在文革时期也未停止练习。从唐山皮影团画来了龟鹤、耍鹤不知下了多少工夫当然这样练也不是十全十美的,他总觉得还是个小学生。看起来艺术无止境干到老学到老、总也学不完。
不论那行那业,要想学会一门学问,都必须教的要从严，学的要认真，只有严师才能出高徒。唱影这门学问也是如此,如皮影爱好者,投师于艺高门下,他能不保守的教给你,而学者认真去学,不论拿、打、拉、唱等。你学会以后到在那里受到欢迎。如果你投到一个二把刀(似会不会)的门下,跟他几年也是一个二把刀。以后再遇到名师，改正过来比新学的还困难或根本就改不过来。为什么有人唱一辈子影也没板,因为他的师付就没板，所以徒弟也不会有板,这样的人並不少见,难道说这样的改不过来吗?如是青年人下决心可以改过来,中年人以上者则难。唱影的管这类人叫油条了也可以说习惯了。所以青年爱好者不要把师投错了。当师徒关系确立之后,那就要各尽其职了。三字经上有、教不严、师之堕。这是警告师者的一句格言。因此教徒弟不但从严而且勤指点,有一点毛病从开始学必须纠正过来。我们到这样常听一句话即:师付领进门,学艺在个人,这是对学者而言也就是说;老师教给你多少必须下决心,千方百计不要怕因难把它学好。如果学唱从那先学呢?如果你有好噪音、想学唱,那就从板眼上学,有一种说法,〈板》就是金子,其说法並非假也就是说板的重要性了。怎么先学板呢?最好先学大板,他是三眼一板,又有快慢之分。也就是快三眼、慢三眼，还叫头性板,总称为大板。刚学时可按一二三四数板,最好用手指点数,设食指为板，中指、无名指、小母指这三指就是眼了,一般老师都是利用这种方法教板的。只要把这一方法学会了,就可以判断自己或别人唱的是否有板,如何判断一个调口是否有板呢?那就从食指掐不论此调多长,从板上起最后还得落在板上则证明此调有板,但如果从板后半眼开始也可以,但最后一字,最后一音必须落在板上,所以学大板唱调时必须边唱边掐着板眼。在数句当中也是一样,还有黑红板之分。从板上起字的叫红板,从板后起字的叫黑板。一段唱必须黑红板结合。使用板头可以按其情节互相变化当你把大板掌握好以后其它板头就好学了。二板也叫二性板还叫流水板,也有紧慢之分,这种板学起来较容易,他就和人走步一样,比如三大纪律之歌是走步歌,革命军人各各要劳记，边走边唱左脚全是板,如果我们学唱二板按其速度去唱，开口就用左手拍着节奏习惯了。,以后想唱个没板的就不容易。
至于三性板,也叫紧板，他与唱戏的摇板相似,一般用于生气、着急、打架、它最好唱不管板打的怎么紧唱的不用发慌，它有紧打慢唱之说。这三种板头都掌握以后按影的情节,三种板可以互相变换,除少数是打板的给变以外大多数是唱角自己按影情所变,变板时多在板上变为每句头一个字所变,也有在其它字上变的,比如:思想多时,心好恼,这种意思是由慢变紧而应在心字上变快而必须把心字按在板上,如果由慢变紧也有叫板的比如,可恼,可恨等叫了以后可唱二板或紧板,由紧往慢了变，多为自己叫板比如,不参倒仁美不姓杨。在这句敦住下面再叫可利用哼或咳一一或是不可呵一一下面转大板或慢二板。板头的变化奥妙无穷但也不要被他吓倒只要去钻无有不会之礼,要记住世上无难事只要有心人,但是唱一辈子影也有不会变板的。学板的同时与学调口是同时进行的,在调口中学板、韵调是必须学的，更重要的是在字上下功夫,必须把字咬清在唇、齿、牙、喉方面下功夫把字念的正正道道。不能把字念歪比如；下字不能念成侠或瞎。念字还有软硬之分,唱影的管它叫用身子,比如大姑娘三字就不一样念,假设姐三个他是老大,那么他就是大姑娘把大字必须念重。又如这三个全是姑娘,就可说这三个全是大姑娘在姑字上略在重语气。诸如此类不能一一胜举。在念字方面始终得注意让人家听的清在这方面慢念容易,紧念较难,因此必须先学慢念,再学快念,必须达到念的再快也能让人家听的清。我们先辈几个名高艺人他们都是在字上下了很大功夫。有的字念完以后似相非相，如(臣)念完张嘴过早,听起来不是臣好像是柴,又如(奔)因撒咀过早而听着相班。等等因此每个皮影演员必须注意字要清，韵也要送到家。在初学每个韵调时既注意(板)又注意(字)还要运用丹田气力才算比较完美的在学唱时还要注意顺辙和防止一顺鞭。在影卷的每个双句都讲辙，也就是这段唱词不论多长必须走一个音,可是有些字可以念二音以上究竟走那个音呢?那就看在那个辙上了。比如(白)在白来辙上当然念白。如在波梭辙上那就得念(薄)了;又如(贼)在波梭辙上应念(则),在灰堆辙上便念(贼),这种情况多的很，千万不要差辙。在唱时防止一顺鞭，有些人上下句不分，比如上句应落在里弦可他把下句也落在这个音上第三句当然应落在这个音上这样来,三句唱词都成了一个音,唱者千万注意上下句分清别唱一顺，除此以外还应把字音送到家,每个调口不论上下句(旦角除外)最后一字都把字音送到家,不要改口比如(大人细听小人讲)这句唱到最后也得是讲的字音。不能改口也不能撒咀过早，可是唱旦角的则不同，在唱的尾音全都改了,比如(欠身离坐往外走)哇。面前一人好面生一一啊。如果唱旦角的不交口听起来死板，所以唱起来必须交口。
