演员素质对感受力的要求是深刻、细腻、敏锐而真挚。这里的感受力指

的是情感、情绪的体验能力。在全力以赴做一件事情的时候,我们能够感受

到奋斗的艰辛;在成功完成一项任务的时候,我们能够感受到收获的快乐

当与恋人依偎在一起窃窃私语的时候,我们能够感受到爱情的甜蜜;当一份

付出由于种种原因中途天折的时候,我们又能够感受到失败的痛苦。感受力

就是指人在接受外界事物的刺激时,感受这种刺激,并引起情绪发生的相应

变化。在表演艺术中,感受力是演员进行艺术创作的重要心理能力。

演员在创造角色形象时,有一个很重要的方面就是情感的创造。而创造

角色情感首先要有相关的情绪和情感体验。这就显示出感受力的重要。有的

演员缺乏感受力,无法创造出人物的情绪体验,创造出来的角色也就显得生

硬、虚假。而感受力强的演员,就比较容易把握住角色的情绪和情感,抓住

人物性格特征,塑造出真实、有活力的人物形象来。

在这一点上,心理学有一个共情( empathy)的理论。心理学家罗杰斯

认为,共情是指能体验他人的世界,犹如自身的精神世界。简言之,共情是

指设身处地地理解。从心理咨询的角度,台湾学者齐隆鲲认为,共情是指咨

询者试着将自己融入当事人的感觉世界中,设身处地从当事人的立场去体会

当事人所察觉及未曾自觉到的经验,并将此种了解作为咨询者自己的词汇反

映给当事人,使之了解咨询者已经知道其感受与经验,同时亦促使当事人进

行更深入的自我探讨,以达到自我了解。这可以借鉴到表演学当中,演员也

是将自己设身处地溶入角色当中,实现演员自身和角色的自我心理体验。

感受力还有一个突出表征就是感觉。《戏剧表演基础》一书在谈到关于

表演中的感觉的问题时说道:“这里所说的感觉,更接近于是之所说的在演

员心中出现的人物的心象’和在体现自己的‘心象’时创造出来的人物的

心理形体自我感觉(其中包括行动过程中出现的感觉的环节)。因此

它包括人物的总体感觉和组成人物总体感觉的每一个瞬间的感觉。当演员开

始接触到自己所要扮演的角色,在分析和理解人物时,就已经去感觉自己所

要扮演的人物了。”c师坦尼斯拉夫斯基也曾经说过,所谓理解角色“对于

演员来说就意味着是感觉到角色”。演员在自己心中产生对于角色的感觉,

深入地挖掘人物的心理生活,创造出人物的心理,然后通过准确、鲜明的形

体动作与言语动作把这种心理表现出来,使观众感觉到演员所扮演的人物是

一个活生生的真实存在。在这个过程中,就需要演员找准感觉,而找准感觉

就一定要具备深刻、细腻、敏锐、真挚的感受力。

著名演员赵本山有一部影片《落叶归根》,改编自一位湖南农民工千里

背尸的真实故事。赵本山饰演的老赵和好友老王都是五十多岁的农民,一同

南下到深圳打工,老王因为一次意外死在工地,遗愿就是要葬在自己家乡的

土地上,于是老赵为了完成好友的临终遗愿,决定展开回乡安葬老王之旅。

这一路上,途中遇劫匪、住店钱被偷、到别人葬礼上哭丧蹭饭、遇上泥石

流,老赵克服重重困难带着老王回到故乡,却发现故乡已变成水库,村庄都

埋在了水底。这部影片作为贺岁片在春节期间上映后,引起了极大的反响。

老赵这个人物形象得到了观众的认可和赞赏,对于角色的创造,赵本山在接

受采访时曾说,这个角色代表的是中国底层人民生活的真实状态。其实我就

是个农民,走到今天也没有忘记。这句话道破天机,赵本山塑造角色的成功

就是因为他对农民真实生活状态的深刻、真挚的感受,正是因为这些感受,

才使得他将如此戏剧化的剧情和人物形象都表现的真实、感人,生动自然。